Programado para ir ao ar em 26 de maio no Canal 4 dos Estados Unidos, Before We Die, a fabricação mais recente da Eagle Eye, marca uma adaptação de Innan vi dör, o show sueco de sucesso com o título mundial idêntico. A sequência de seis episódios interpreta eloquentemente a narrativa exata e eficiente do único.

Distribuído pela ZDF Enterprises, enquanto o U.Okay. makeover aumenta o ritmo, deixando de lado o enredo secundário, ele explora muito mais profundamente o vínculo emocional central da sequência, terminando por entregar uma abordagem totalmente diferente da história.



Dirigido por Jan Matthys, o thriller policial ambientado em Bristol rastreia a investigação de uma família criminosa croata, a Mimica, feita pela detetive da polícia sênior, Hanna Laing, após o desaparecimento de um colega policial Sean Hardacre, que também era seu amante casado. A vida profissional e privada se enredam muito mais inextricavelmente, já que seu filho trabalha como lavador de pratos no restaurante doméstico Mimica, o que lhe permite trabalhar como informante para Sean. Este é um crime processual face-a-face com um grande sen de perigo e dar atenção a uma relação mãe-filho prejudicada.

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Co-dirigido por Walter Iuzzolino, mais conhecido por Walter Presents do Channel 4 - um serviço VOD especializado em material de conteúdo em idioma estrangeiro criteriosamente escolhido - a curiosidade do Eagle Eye na adaptação ressalta o que Iuzzolino já havia observado no Festival de Gotemburgo de janeiro na Suécia :, o sempre crescente importância do IP no mercado.

Variedade conversou com Iuzzolino nos preparativos para a estreia do programa no Canal 4.



À medida que o episódio primário se desenrola, fica claro que a variação está condensando o movimento do único sueco e descobrindo seu tempo pessoal extra empurrado e centrado, abreviando momentos do único sem perder a efetividade que eles tinham. Quais foram suas dicas ao descobrir um novo ritmo para o show?

Nosso objetivo importante era apreender o núcleo dramático altamente eficaz no coração da sequência única e permitir que ela florescesse esculpindo a história em um estilo vertical, sem a distração de muitos subenredos pesados. Decidimos dar atenção ao nível de promoção realmente distinto, a relação disfuncional entre mãe e filho atuando como um thriller de movimento em uma montanha-russa, e eliminamos todas as camadas externas de narrativa que não estavam associadas a isso. Foi um curso esplendidamente inspirador, pois os subenredos extras que eliminamos, o extremamente altamente eficaz a história se tornou. Por um lado, nossa adaptação cresceu para se tornar uma pura destilação de roer unhas, movimento de bombeamento de adrenalina - por outro lado, ao distribuir subtramas inúteis e arenques rosa, os personagens principais ganharam mais espaço para respirar e a profundidade psicológica da narrativa foi drasticamente amplificado por causa disso.

Antes de morrermos
Crédito: ZDF Enterprises



Claro que ao traduzir um show de outra nação, muito tem a ver com as idiossincrasias entre as 2 culturas. Quais componentes foram mais difíceis de traduzir para uma tradição de língua inglesa?

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Em sua essência, Before We Die é construído em torno de temas comuns: o vínculo altamente eficaz, embora tipicamente difícil, entre mãe e filho, o que significa lealdade familiar, o impulso de defender os membros de nossa família além dos limites éticos. Esses componentes foram muito fáceis de se adaptar e reconfigurar, já que seu encantamento emocional para o público não é culturalmente particular. O único aspecto difícil que sabíamos instantaneamente que não faria sentido para os espectadores ingleses dentro de um cenário inglês era a história das gangues de motoqueiros, que são um tropo recorrente da maioria dos thrillers do crime em Scandi. Na ficção escandinava, as gangues de motoqueiros têm uma ressonância realmente particular no contexto do submundo legal, da mesma maneira que os mafiosos são os principais significantes icônicos da criminalidade na seqüência italiana. No entanto, isso não se aplica ao U.Okay., O lugar onde as gangues de motoqueiros têm um significado cultural totalmente diferente, então sabíamos que o enredo deveria ser eliminado - no entanto, a energia da espinha dorsal da narrativa central foi drasticamente aumentada por causa disso .

Você poderia comentar na sua determinação em dar atenção à relação mãe-filho, escolha que adapta profundamente a variação, tornando-se um carro para um tipo único de exploração temática.

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Quando começamos a adaptar a sequência, ficou imediatamente claro para nós que se tratava de um drama psicológico doméstico construído com base na estrutura e na gramática de um thriller policial cheio de movimentos de montanha-russa. A relação mãe e filho foi a dinâmica de destaque que nos atraiu à ideia, mas sabíamos que se tratava apenas do nível de entrada - e que no seu cerne a sequência acabou por ser no que diz respeito ao meio de habitação. Quando começamos a analisar a premissa dessa perspectiva, ficou claro para nós que a sequência estava colocando duas famílias totalmente diferentes uma em relação à outra. Que tínhamos duas mães e dois filhos - envolvidos em uma batalha mortal pela sobrevivência. É uma espécie de espelho com duas faces, e essa simetria dramática cresceu para se tornar o tema importante de nossa adaptação e nos permitiu levar a sequência em um curso totalmente diferente emocionalmente.

Ambas as exposições parecem imensamente totalmente diferentes, devido às seleções na modificação, curso de arte e direção total. Um lado de destaque de Before We Die pode ser sua cinematografia rica, que encontra textura, profundidade e sombra em cada configuração….

Precisávamos criar um universo visível totalmente diferente do show único sueco - o único usou um tipo de documentário intencionalmente 'road', portátil, par novamente emparelhado para transmitir uma forma crua ao cenário. Queríamos que suas séries realmente parecessem um filme pródigo - nossa inspiração foi a magnificência, o glamour e a riqueza visível dos thrillers americanos dos anos 40. É por isso que abordamos Jan Matthys, um diretor visionário que pode encenar quadros extremamente ricos, complicados e elaborados, mas de forma alguma à custa de emoções autenticidade e profundidade psicológica. Jan acredita na magnificência como um carro para o fato emocional, então em seus braços todo o lote, de um armazém dilapidado a uma viela rústica, torna-se extremamente cativante e poético. Isso cria uma realidade elevada, um universo estético harmonioso onde as performances dos atores são amplificadas e capturadas com nitidez inimaginável.

Walter Iuzzolino
Cortesia de Walter Iuzzolino

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