Na noite de domingo, 430 dias após a pandemia de coronavírus ter fechado a Metropolitan Opera, a empresa voltou. Membros da orquestra do Met e refrão, interpretada por seu diretor musical, Yannick Nézet-Séguin, e acompanhada por 4 solistas, duas vezes introduziu uma música de 45 minutos programa para espectadores de 150. O local não era a residência da empresa no Lincoln Center; como alternativa, os shows ao vivo foram realizados no Knockdown Center, uma unidade de fabricação de portas transformada em arte tosquiada e área de eficiência no Queens. Mas essas foram, na verdade, enfim Forças Met, introduzidas coletivamente em meio às disputas trabalhistas contenciosas que também ameaçam a reabertura oficial da firma, deliberada para setembro. Que privilégio é dizer boa noite a vocês, recebê-los bem aqui, informou Nézet-Séguin os telespectadores antes de começar a apresentação ao vivo. A função, acrescentou ele, era principalmente retomar o que fazemos - isto é, fazer música. Mas as apresentações também foram feitas como uma expressão de gratidão a funcionários importantes; alguns ingressos foram reservados para trabalhadores médicos de emergência afiliados ao hospital Mount Sinai, em Queens. Pairando sobre os shows ao vivo, os Mets perseveram com as tensões trabalhistas. O fechamento da empresa tem um valor de receita de cerca de US $ 150 milhões, e seus muitos funcionários sindicais foram dispensados ​​no início da pandemia. Peter Gelb, o supervisor básico, tem, como diretores de estabelecimentos de artes performáticas em todo o lugar, tentado fazer concessões de longo prazo da força de trabalho do Met, às quais os sindicatos estão resistindo fortemente. Apenas dias no passado, o Met chegou a um acordo com o sindicato representando seu refrão, dançarinos e alguns outros. Mas as conversas com os músicos da orquestra, que concordaram em março em começar a aceitar alguns fundos em troco para voltar à mesa de negociações, estão em andamento. E na quinta-feira, o sindicato que representa os palmeiras do palco, que estão bloqueados desde dezembro, realizou um comício barulhento ao ar livre do Lincoln Center. Sem encobrir a contenda, os shows ao vivo do Queens (eu participei do segundo) chegaram aqui como um verdadeiro gesto de boa vontade e dedicação inventiva partilhada. Nézet-Séguin informou à multidão que ele e os artistas tentaram traçar um programa que refletisse as dificuldades que todos nós enfrentamos, mas também forneceu consolo e esperança. O programa também deixou claro que o Met está tentando lidar com problemas antigos com a injustiça caiu na vanguarda da consciência da nação em meses de manifestações em oposição à injustiça racial nos últimos 12 meses. Três dos 4 excelentes cantores solo foram Black, e as escolhas incluíram uma ária da ópera Fire Shut Up in My Bones de Terence Blanchard, que é deliberada para abrir a temporada do Met em setembro - o primeiro trabalho de um compositor Black já apresentado pelo firme.No domingo, o jovem barítono Justin Austin cantou Peculiar Grace, pela qual Charles, o personagem principal da ópera - que se baseia em um livro de memórias de Charles M. Blow, um colunista de opinião do The New York Times - pensa novamente em seus problemas jovem, se levantando pobre na Louisiana, um menino negro de uma cidade sem lei, ele canta as frases do libreto de Kasi Lemmons. Onde todo mundo carrega uma arma, Austin cantava com som polido e vulnerabilidade, eu carregava a desgraça em um coldre esférico na minha cintura .A apresentação ao vivo abriu com os 12 coristas e 20 jogadores da orquestra, fazendo um relato suave do comovente Lacrimosa do Réquiem de Mozart. Em seguida, a soprano Angel Blue introduziu um som radiante e uma sensibilidade dolorida à Ave Maria do Otello de Verdi. Em seguida, temos aqui uma série de trechos de Die Zauberflöte de Mozart, começando com a abertura, que aqui parecia muito menos uma introdução a uma brincadeira cômica do que um elegante prelúdio para uma história de busca por conhecimento, função e amor. O jovem indagador, Príncipe Tamino, canta uma ária de devoção apaixonada a um quadro da bela Pamina, tocando música cantada com ardor aqui mesmo pelo tenor Stephen Costello. E quando o estentóreo baixo-barítono Eric Owens cantou In diesen heil'gen Hallen de Sarastro, cujas frases em alemão se traduzem para Dentro desses portais sagrados, a vingança é desconhecida, apareceu para o Centro Knockdown, que parecia um santuário de bairro espaçoso, mas íntimo. O programa continuou com Blue e os coristas fazendo um relato sereno de Placido è il mar do Idomeneo de Mozart; Blue e Costello em um dueto de La Traviata de Verdi; Blue e o refrão do consolador Laudate dominum das Vesperae Solennes de Confessore de Mozart; e, para finalizar, Owens e o refrão na afirmação restante da cena de Die Zauberflöte. Os shows ao vivo do Queens não foram a única demonstração no domingo do Met tentando, em face das constantes adversidades da pandemia, manter seu missão indo. Normalmente, as finais das Audições do Conselho Nacional da empresa atraem espectadores grandes e entusiasmados para a casa da ópera, onde cerca de 10 finalistas mais jovens neste prestigiado competidor realizam duas árias a cada no palco, com a orquestra no fosso. concorrentes completos, que foram renomeados para os doadores do Met Eric e Dominique Laffont, surgiram on-line. No domingo, 10 finalistas espetaculares realizaram residências de diversas áreas dos Estados Unidos - além de duas de Seul, local que foi no início da manhã. Em vez de uma orquestra completa, cada cantor era acompanhado por um pianista; não surpreendentemente, a alta qualidade das transmissões varia, e avaliar essas vozes mais jovens remotamente dificilmente em contraste com ouvi-las em casa. Não invejei os jurados. Ainda assim, todos os 5 vencedores chegaram aqui como cantores talentosos com bom potencial: Emily Sierra, uma mezzo-soprano de Chicago, que apresentou uma voz rica e segura às árias de Die Fledermaus e La Clemenza di Tito; Raven McMillon, uma soprano de Baltimore, que cantou radiante em picaretas de Cendrillon e Der Rosenkavalier; Duque Kim, um tenor de Seul, que foi glorioso na ária de Tamino de Die Zauberflöte e alegremente jogou fora os 9 Cs excessivos de Ah! mes ami de La Fille du Régiment; Emily Treigle, uma mezzo-soprano de Nova Orleans, que deu relatos garantidos de árias de Orfeo ed Euridice e La Clemenza di Tito; e Hyoyoung Kim, uma soprano coloratura de Seul, que apareceu para uma enorme profissão cantando de Lakmé e Rigoletto. Os finalistas diferentes e também dignos foram Brittany Olivia Logan (soprano), Erica Petrocelli (soprano), Timothy Murray (barítono), Murrella Parton (soprano) e Jongwon Han (baixo-barítono). Você não pode ajudar, mas suponha que alguns deles vão se encontrar cantando em algum momento com a empresa no teatro do Met. Era uma perspectiva que tornava a reabertura da casa um assunto muito mais emocionante e urgente.
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